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table mountain casino slots,Interaja ao Vivo com a Hostess Bonita em Competições Esportivas Online, Onde Cada Momento Traz a Emoção de Estar no Centro da Ação..O vídeo musical se inicia mostrando Madonna, o toureiro (Muñoz) e as pessoas da cidade preparando-se para, em seguida, assistir a uma tourada. Um cenário secundário apresenta a cantora perto de uma televisão, iluminado por uma única luz vinda de um quarto, enquanto um terceiro retrata a artista de roupa íntima se contorcendo em uma cama, assistindo Muñoz na televisão. Perto do final, durante a tourada, o toureiro mata o touro e vai para casa, onde abusa de Madonna fisicamente e emocionalmente, que fica em estado "alterado", com o rosto cheio de lágrimas e a maquiagem saindo. Em seguida, ela chora por sua partida. Isso é seguido por uma série de tomadas de Muñoz se afastando dela enquanto, de pés descalços, pisa em pedaços de vidro quebrados que foram espalhados no chão após o abuso. O vídeo pode ser visto como uma declaração sobre o classicismo, na medida em que o toureiro se sente ameaçado e irritado com o ''status'' aristocrático de Madonna, resultando em abusá-la fisicamente e depois abandoná-la friamente. O estilo do vídeo musical foi comparado ao do filme ''Matador'' (1986), dirigido pelo espanhol Pedro Almodóvar e estrelado por Antonio Bandeiras. Madonna pediu que Haussman desse um tema espanhol para o vídeo porque, na época, ela estava tentando conseguir o papel de Eva Perón na versão cinematográfica de ''Evita'' (1995). A artista posteriormente enviou uma cópia do vídeo ao diretor Alan Parker como uma maneira de fazer seu teste para o papel, tendo sido eventualmente selecionada para interpretar Perón. O vídeo de "You'll See", lançado pela cantora em 1995, é considerado uma sequência ao de "Take a Bow", uma vez que nele Madonna e Muñoz retomam seus papéis. Nesta gravação, a personagem da intérprete abandona o toureiro, deixando-o em desespero. A personagem da artista chega a tomar um trem e um avião, enquanto o de Muñoz tenta alcançá-la em vão.,Em retrospecto, Mary von Aue da revista ''Vice'', em um artigo comemorativo ao 20º aniversário do álbum, disse que "Bedtime Story" e "Human Nature" provaram que ela "era dona de sua própria sexualidade e que não iria deixá-la obscurecê-la". Em um artigo da ''Parade'', Samuel R. Murrian observou que criou "uma experiência deslumbrante diferente de qualquer outra coisa no cânone de Madonna" e a incluiu em 43º lugar em sua lista dos 100 melhores ''singles'' da intérprete. Bianca Gracie, da página ''Idolator'', a considerou a melhor do álbum, destacando sua "atmosfera psicodélica" que "absorve você com seus padrões vibrantes de bateria retirados diretamente da música ''trance'', o que cria uma atmosfera etérea". Além disso, ela lembrou que foi uma das principais inspirações para conceberem "Breathe on Me" (2003), de Britney Spears. Em sua contagem dos 100 melhores, Louis Virtel da ''NewNowNext'', a classificou em 49º lugar, escrevendo que "Bjork poderia ter mantido essa odisseia de inconsciência para si mesma, mas ela encontrou uma sucessora digna em Madonna." A equipe da ''Rolling Stone'' classificou-o em 47º e disse que foi "uma exploração de sentimentos atmosféricos tão profundos que transcendem a linguagem". Na sua análise publicada pelo jornal britânico ''The Guardian'', Jude Rogers a classificou em 53º e mencionou que, embora Madonna a tenha interpretado de forma "soberbamente hipnótica", ainda soava "muito" similar a Björk. Mayer Nissim, do jornal online ''PinkNews'', considerou-a como a décima terceira melhor canção da intérprete, chamando-a de um "clássico ''dance pop'' ambiental incomum". Para Guillermo Alonso, da edição espanhola da ''Vanity Fair'', era a 40ª canção mais marcante de sua discografia, e para Matthew Jacobs, do ''HuffPost'', é a mais "hipnótica" de Madonna. Andrew Unterberger, da ''Billboard'', considerado o ''remix'' "Junior's Wet Dream Mix" como a 44ª melhor música da intérprete, argumentou: "O pulso central da música tinha um certo apelo, e o DJ Junior Vasquez o trouxe em seu ''remix'' "Wet Dream", ao encontrar o hedonismo implícito no gancho, determinou que não era preciso escolher entre o quarto e a pista de dança"..
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